Compositoras

Franz Liszt

Piano
Voz
Organ
Orquestra
Mixed chorus
Men's chorus
Harmônio
Alto
Tenor
Barítono
Canção
Música religiosa
Piece
Dança
Lied
Marcas
Hino
Paráfrase
Sacred hymns
Choruses
por popularidade

#

12 Grand Studies12 Lieder von Franz Schubert, S.558 (12 canções de Franz Schubert, S.558)12 Songs (12 Canções)2 Episoden aus Lenau's Faust, S.110 (2 aus do Lenau Faust Episoden, S.110)2 Kirchenhymnen, S.6692 Lieder von Robert Schumann, S.567 (2 canções de Robert Schumann, S.567)2 Polonaises, S.223 (2 Polonesas, S.223)2 Stücke aus Tannhäuser und Lohengrin, S.445 (2 pedaços de Tannhäuser e Lohengrin, S.445)2 Transcriptions d'après Rossini, S.553 (2 Transcrições após Rossini, S.553)2 Ungarische Werbungstänze, S.2412 Vortragsstücke, S.268 (2 Vortragsstücke, p.268)2 Waltzes, S.126b (2 Valsas, S.126b)3 Album Leaves 'Magyar', S.164e3 Caprices-Valses, S.214 (3 Caprichos-Valses, S.214)3 Chansons, S.510a3 Lieder aus Schillers "Wilhelm Tell", S.292 (3 canções de "Guilherme Tell", de Schiller p.292)3 Märsche von Franz Schubert, S.426 (3 marchas por Franz Schubert, S.426)3 Morceaux suisses, S.156a3 Sonetti del Petrarca, S.270 (3 Sonetos de Petrarca, S.270)4 Lieder von Franz Schubert, S.375 (4 canções de Franz Schubert, S.375)5 Choruses with French texts, S.18 (5 Choruses com textos franceses, S.18)5 Klavierstücke, S.192 (5 Peças para Piano, S.192)5 Ungarische Volkslieder, S.245 (5 Folksongs húngaros, p.245)6 Melodien von Franz Schubert, S.563 (6 melodias de Franz Schubert, S.563)6 Polish Songs, S.480 (6 músicas polonesas, S.480)8 Variations, S.148 (8 Variações, S.148)

A

A magyarok Istene, S.339Abschied, S.251 (Adeus, p.251)Album d'un voyageur, S.156 (Album de um viajante, S.156)Albumblatt in E major, S.164 (Albumblatt em Mi maior, S.164)Albumblatt in Walzerform, S.166 (Albumblatt em Walzerform, S.166)Album-Leaf 'B.A.C.H Fragment', S.166tAlbum-Leaf 'Berlin Preludio', S.164gAlbum-Leaf 'Braunschweig Prélude', S.166fAlbum-Leaf 'Fuga sur Danse Macabre', S.555bisAlbum-Leaf 'Fugue chromatique' - Allegro in G minor, S.167jAlbum-Leaf in A major 'Friska', S.166kAlbum-Leaf in E-flat major, S.167kAlbum-Leaf 'Introduction to the Grande Étude de Paganini No.6', S.141/6bisAlbum-Leaf 'Lyon Prélude', S.166dAlbum-Leaf 'Prélude Omnitonique", S.166eAlbum-Leaf 'Preludio', S.164jAlbum-Leaf 'Quasti Mazurek in C major', S.163eAlbum-Leaf 'Serenade', S.166gAlbum-Leaf, S.164dAlbum-Leaf, S.167hAllegro di bravura, S.151Allegro Maestoso, S.692cAlleluja, S.183/1Alte deutsche geistliche Weisen, S.50 (Caminhos espirituais alemão velha, p.50)Am Grabe Richard Wagners, S.135 (Am Grabe Richard Wagner, S.135)Am stillen Herd, S.448 (Am Herd stillen, S.448)An den heiligen Franziskus von Paula, S.28 (No São Francisco de Paula, p.28)An die Künstler, S.70 (Para o artista, p.70)An Edlitam, S.333 (Um Edlitam, S.333)Andante Finale und Marsch aus der Oper König Alfred, S.421 (Andante e Finale março da ópera Rei Alfred, S.421)Andantino espressivo, S.189aAndantino pour Emile et Charlotte Loudon, S.163a/2Anfangs wollt' ich fast verzagen, S.311 (Inicialmente eu iria quase desespero, p.311)Angiolin dal biondo crin, S.269 (Angiolin dal Biondo crin, S.269)Anima Christi sanctifica me, S.46 (Anima Christi me santificação, S.46)Années de pèlerinage (Anos de Peregrinação)Années de pèlerinage II, S.161Années de pèlerinage II, Supplément, S.162Années de pèlerinage III, S.163Apparitions, S.155 (Aparições, S.155)Aus der Musik von Eduard Lassen, S.496Aus der Ungarischen Krönungsmesse, S.381 (Desde o húngaro Missa da Coroação, S.381)Aus Lohengrin, S.446Ave Maria d'Arcadelt, S.183/2Ave Maria I, S.20Ave Maria II, S.38Ave Maria III, S.60Ave Maria IV, S.341Ave maris stella, S.34Ave verum corpus, S.44 (Verum corpus Ave, S.44)

B

Bagatelle sans tonalitéBallade aus dem Fliegenden Holländer, S.441 (Ballad of the Flying Dutchman, S.441)Ballade No. 1Ballade No.2, S.171Beethovens Lieder von Goethe, S.468Bénédiction et serment, S.396 (Bênção e Juramento, S.396)Berceuse, S.174Bist du, S.277Blume und Duft, S.324 (Flor e fragrância, p.324)Buch der Lieder (Livro de Canções)Buch der Lieder I, S.531 (Livro de Canções I, S.531)Buch der Lieder II, S.535–540 (Livro de Canções II, S.535-540)Bülow-Marsch, S.230

C

Cantantibus organis, S.7 (Organis Cantantibus, S.7)Cantico del sol di Francesco d'Assisi, S.4 (Song of the crescente de Francisco de Assis, S.4)Canzone Napolitana, S.248Capriccio alla turca sur des motifs de Beethoven, S.388 (Capriccio alla turca por razões de Beethoven, S.388)Carrousel de Madame Pelet-Narbonne, S.214aChanson bohémienne, S.250/2Chanson du Béarn, S.236/2Chöre zu Herders Entfesseltem Prometheus, S.69 (Choruses para Prometheus unleashed, p.69 de Herder)Christus (Cristo)Christus ist geboren, S.31Christus ist geboren, S.32Comment disaient-ils, S.276 (Como eles disseram, S.276)Concert Paraphrase on Mendelssohn's 'Sommernachtstraum', S.410 (Concerto parafrasear de Mendelssohn 'Sommernachtstraum', S.410)Concerto para piano n.º 2Concerto pathétiqueConsolations and Liebesträume for the PianoConsolations, S.172 (Consolações, S.172)Crux!, S.35CsárdásCsárdás macabre, S.224

D

Dances for Piano SoloDante SymphonyDanza sacra e duetto finale d'Aida, S.436Das deutsche Vaterland II, S.74/2Dem Andenken PetőfisDer blinde Sänger, S.350 (Der blinde Sanger, S.350)Der du von dem Himmel bist, S.279 (Você que é do céu, p.279)Der Glückliche, S.334 (The Happy, S.334)Der Herr bewahret die Seelen seiner Heiligen, S.48 (O Senhor preserva as almas dos seus santos, p.48)Der traurige Mönch, S.348 (O monge triste, S.348)Des Bohémiens et de leur musique en Hongrie (Bohemians e sua música na Hungria)Des Tages laute Stimmen schweigen, S.337 (Vozes do dia são silenciosos, p.337)Des toten Dichters Liebe, S.349 (É o amor do poeta morto, S.349)Deutsche Kirchenlieder, S.669a (Hinos alemães, S.669a)Deux légendesDie drei Zigeuner, S.320 (Os três ciganos, p.320)Die drei Zigeuner, S.383 (Os três ciganos, S.383)Die Fischerstochter, S.325 (O pescador filha, p.325)Die Glocken des Strassburger Münsters, S.6 (Os Sinos da Catedral de Estrasburgo, p.6)Die heilige Cäcilia, S.5 (Morre heilige Cäcilia, S.5)Die Ideale, S.106Die Legende von der Heiligen Elisabeth, S.2 (A Lenda do Santo Elizabeth, p.2)Die Loreley, S.273Die Macht der Musik, S.302 (The Power of Music, p.302)Die Seligkeiten, S.25 (As bem-aventuranças, p.25)Die stille Wasserrose, S.321 (Die Stille Wasserrose, S.321)Die tote Nachtigall, S.291 (O rouxinol mortos, p.291)Die Vätergruft, S.281 (O túmulo pais, p.281)Die Zelle in Nonnenwerth, S.274 (A célula em Nonnenwerth, p.274)Do Not Reproach Me, S.340a (Não me censurar, S.340a)Domine salvum fac regem, S.23 (Domine salvum fac Regem, S.23)Don Sanche, S.1Du bist wie eine Blume, S.287 (Você é como uma flor, p.287)

E

Early and Late Piano Works (Obras Piano precoce e tardia)Ein Fichtenbaum steht einsam I, S.309 (Uma árvore de abeto está solitário I, S.309)Ein Fichtenbaum steht einsam II, S.309bis (Uma árvore de abeto está II solitário, S.309bis)Einsam bin ich, nicht allein, S.453 (Solitária eu não estou sozinho, S.453)Einst, S.332Elegy No.1, S.196Elegy No.2, S.197En rêve, S.207Enfant, si j'étais roi, S.283 (Criança, se eu fosse rei, s.283)Epithalam, S.129Es muss ein Wunderbares sein, S.314 (Deve ser um maravilhoso, p.314)Es rauschen die Winde, S.294 (Ele correndo ventos, S.294)Es war ein König in Thule, S.278 (Havia um rei em Thule, p.278)Estudos Transcendentais

F

Fantaisie romantique sur deux mélodies suisses, S.157 (Fantasia romântica sobre duas melodias suíços, S.157)Fantaisie sur des motifs de La pastorella dell'Alpi e Li marinari des Soirées musicales, S.423Fantaisie sur des motifs favoris de l'opéra 'La sonnambula', S.393Fantaisie sur l'opéra hongroise Szép Ilonka, S.417 (Fantasia sobre a ópera húngara Szép Ilonka, S.417)Fantasie über Motive aus Beethovens Ruinen von Athen, S.122 (Fantasia sobre temas de Ruínas de Beethoven de Atenas, p.122)Fantasy and Fugue on the chorale "Ad nos, ad salutarem undam"Fantasy and Fugue on the Theme B-A-C-HFantasy on Themes from Mozart's Figaro and Don GiovanniFaribolo Pasteur, S.236/1Feierlicher Marsch zum heiligen Gral aus Parsifal, S.450 (Solene de março para o Santo Graal de Parsifal, S.450)Festgesang, S.26Festklänge, S.101Festmarsch nach Motiven von E.H.z.S.-C.-G., S.116Festmarsch zur Goethe-Jubiläumfeier, S.115 (Difícil marcha para o Goethe-celebração do aniversário, p.115)Festmarsch zur Säcularfeier von Goethes Geburtstag, S.227 (Difícil marcha para Säcularfeier de aniversário, p.227, de Goethe)Festpolonaise, S.230aFestvorspiel, S.226 (Preliminares Festival, p.226)Feuilles d'album, S.165 (Páginas do álbum, S.165)Franz Liszt's Briefe (Briefe de Franz Liszt)Franz Liszts Briefe an Carl Gille (As cartas de Franz Liszt para Carl Gillespie)Franz Schuberts geistliche Lieder, S.562 (Cantos sagrados de Franz Schubert, S.562)Freudvoll und leidvoll I, S.280 (Alegre e triste I, p.280)Freudvoll und leidvoll II, S.280bis (II alegre e triste, S.280bis)

G

Galop de bal, S.220Galop in A minor, S.218 (Galop em Lá menor, S.218)Gastibelza, S.286Gaudeamus igitur, S.240Gaudeamus igitur, S71aGebet, S.331Geharnischte Lieder, S.511 (Músicas Geharnischte, S.511)Gestorben war ich, S.308 (Morreu Fiquei S.308)Glanes de WoroninceGo Not, Happy Day, S.335 (Ir Não, Dia Feliz, S.335)God Save the Queen, S.235Grand duo concertant sur le 'Le marin', S.128 (Grande duo concertante em 'Marinha', S.128)Grand galop chromatique (Grande galope cromática)Grande étude de perfectionnementGrande fantaisie de bravoure sur La clochette, S.420 (Grande bravura fantasia O sino, S.420)Grande fantaisie sur des motifs de La serenata e L'orgia des Soirées musicales, S.422 (Grande fantasia em razão da La serenata e Orgia As noites de música, S.422)Grande fantaisie sur des motifs de Niobe, S.419 (Grande fantasia em razão da Niobe, S.419)Grande fantaisie sur la tyrolienne de l'opéra La fiancée de Auber, S.385 (Grande fantasia sobre a noiva tirolesa Opera de Auber, S.385)Grande paraphrase de la Marche pour le Sultan Abdul-Medjid Khan, S.403Grande valse di bravura, S.209Grandes études de Paganini (Grandes estudos de Paganini)Grandes études, S.137 (Grandes estudos, S.137)Grosse Konzertfantasie über spanische Weisen, S.253 (Grande Concerto Fantasia sobre as formas espanhol p.253)Grosses Konzertsolo, S.176 (Grand Concert Solo, p.176)

H

Halloh!, S.404Hamlet, S.104Harmonies Poétiques et ReligieusesHarmonies poétiques et religieuses I, S.154 (Poética e religiosa Harmonies I, S.154)Héroïde funèbre, S.102Heroischer Marsch in ungarischem Stil, S.231 (Heróico de março, em estilo húngaro, p.231)Hexaméron, S.392 (Hexameron, S.392)Historische ungarische Bildnisse, S.205 (Retratos históricos húngaros, p.205)Hohe Liebe, S.307 (Alta Love, p.307)Huldigungsmarsch, S.228 (Huldigungsmarsch, p.228)Hungaria, S.103Hungarian Fantasy (Fantasia Húngara)Hungarian Rhapsody No. 1Hungarian Rhapsody No. 10Hungarian Rhapsody No. 11Hungarian Rhapsody No. 12Hungarian Rhapsody No. 13Hungarian Rhapsody No. 14Hungarian Rhapsody No. 15Hungarian Rhapsody No. 16Hungarian Rhapsody No. 17Hungarian Rhapsody No. 18Hungarian Rhapsody No. 19Hungarian Rhapsody No. 3Hungarian Rhapsody No. 4Hungarian Rhapsody No. 5Hungarian Rhapsody No. 6Hungarian Rhapsody No. 7Hungarian Rhapsody No. 8Hungarian Rhapsody No. 9Hunnenschlacht, S.105Hussitenlied, S.234Hymne de la nuit, S.173a/1Hymne de l'enfant à son réveil, S.19 (Hino do despertar da criança, s.19)Hymne du matin, S.173a/2

I

Ich liebe dich, S.315 (Eu te amo, p.315)Ich möchte hingehn, S.296 (Quero ir para lá um dia, p.296)Ich scheide, S.319 (Eu for, p.319)Ihr Glocken von Marling, S.328 (Seus sinos de Marling, p.328)Il m'aimait tant, S.271 (Il tant m'aimait, S.271)Illustrations de l'opéra L'Africaine, S.415 (Ilustrações da ópera L'Africaine, S.415)Illustrations du Prophète, S.414 (Ilustrações do Profeta, S.414)Im Rhein, im schönen Strome, S.272 (No Reno, no rio bonito, S.272)Impromptu brillant sur des thèmes de Rossini et Spontini, S.150 (Impromptu brilhante sobre temas de Rossini e Spontini, S.150)Impromptu, S.191In domum Domini ibimus, S.57 (Em domum Domini ibimus, S.57)In festo transfigurationis Domini nostri Jesu Christi, S.188 (Em festo Transfigurationis Domini nostri Jesu Christi, S.188)In Liebeslust, S.318 (No amor luxúria, p.318)Inno a Maria Vergine, S.39 (Inno uma Maria Vergine, S.39)Introduction et Polonaise de l'opéra 'I puritani', S.391 (Introdução e Polonaise da ópera "I Puritani ', S.391)Invocation, S.172c (Invocação, S.172c)Isten veled, S.299 (Veled Isten, S.299)

J

J'ai perdu ma force et ma vie, S.327 (Eu perdi a minha força e minha vida, S.327)Jeanne d'Arc au bûcher, S.293 (Joana d'Arc na fogueira, S.293)Jugendglück, S.323 (Sorte Juventude, p.323)

K

Klavierstück aus der Bonner Beethoven-Kantate, S.507 (Peça para piano de Beethoven de Bonn Cantata, S.507)Klavierstück in E-flat minor, S.692nKlavierstück, S.193 (Peça para piano, p.193)Kling leise, mein Lied, S.301 (Kling baixinho, minha canção, p.301)Künstlerfestzug zur Schillerfeier 1859, S.114 (Künstlerfestzug para Schiller celebração 1859, p.114)

L

La cloche sonne, S.238 (La sonne cloche, S.238)La lugubre gondolaLa Marseillaise, S.237La notte, S.112/2La perla, S.326La romanesca, S.252aLa tombe et la rose, S.285 (O túmulo e rosa, S.285)Ländler in A-flat major, S.211 (Ländler em Lá bemol maior, S.211)Lasst mich ruhen, S.317 (Deixe-me descansar, S.317)Le crucifix, S.342 (Le crucifixo, S.342)Le rossignol, S.250/1Le triomphe funèbre du Tasse, S.112/3Le vieux vagabond, S.304 (O velho vagabundo, S.304)Lenore, S.346Les adieux, S.409 (Adeus, S.409)Les morts, S.112/1Les préludes, S.97Les Sabéennes, S.408 (O Sabá, S.408)Leyer und Schwerdt, S.452 (Lyre e espada, S.452)L'Idée fixe, S.395L'idée fixe, S.470a/1Liebesträume

M

Magyar dalok, S.242Magyar király-dal, S.340Magyar rapszódiák, S.242Malédiction, S.121Marche de Rákóczy, S.244cMarche et Cavatine de Lucie de Lammermoor, S.398 (Andar a pé e Cavatine Lucie de Lammermoor, S.398)Marche funèbre de Dom Sébastien de Donizetti, S.402 (Marcha fúnebre Dom Sébastien Donizetti, S.402)Marche funèbre, S.226aMarche héroïque, S.510Marche hongroise de Szabady, S.572Marche hongroise, S.233bMariengarten, S.62MazeppaMazeppa, S.138Mazurka brillante, S.221Mélodies hongroises d'après Franz Schubert, S.425 (Melodias húngaras de Franz Schubert, S.425)Mendelssohns Lieder, S.547Mephisto PolkaMephisto Waltz No.1, S.514Mephisto Waltz No.2, S.515Mephisto Waltz No.3, S.216Mephisto Waltz No.4, S.216bMignons Lied, S.275Mihi autem adhaerere, S.37Miserere du Trovatore, S.433Missa choralis, S.10Missa pro organo lectarum celebrationi missarum adjumento inserviens, S.264 (Missa pro organo lectarum celebrationi Missarum adjumento inserviens, S.264)Missa quattuor vocum ad aequales, S.8 (Missa quattuor vocum anúncio aequales, S.8)Missa Solennis, S.9Morceau de salon, S.142Morgens steh ich auf und frage, S.290 (De manhã levanto-me e perguntar, p.290)Mosonyis Grabgeleit, S.194Müllerlieder von Franz Schubert, S.565 (Müller canções de Franz Schubert, S.565)Muttergottes-Sträusslein zum Mai-Monate, S.316 (Mãe de Deus nosegay Maio-mês, p.316)

N

Nimm einen Strahl der Sonne, S.310 (Pegue um raio de sol, p.310)Nuages grisNuits d'été à Pausilippe, S.399 (Noites de Verão em Posillipo, S.399)Nun danket alle Gott, S.61

O

O du mein holder Abendstern, S.444 (O du mein titular Abendstern, S.444)O heilige Nacht, S.49 (O Holy Night, p.49)O lieb so lang du lieben kannst, S.298 (O amor, desde que você pode amar, S.298)O Meer im Abendstrahl, S.344 (O mar na noite do feixe, p.344)O Roma nobilis, S.54O sacrum convivium, S.58 (Convivium O sacro, S.58)O salutaris hostia I, S.40 (O Salutaris hostia I, S.40)O salutaris hostia II, S.43 (O Salutaris hostia II, S.43)Oh! quand je dors, S.282Ora pro nobis, S.262OrgelkompositionenOrpheus, S.98Ossa arida, S.55 (Ossa Arida, S.55)Ouvertüre zu Tannhäuser, S.442 (Abertura de Tannhäuser, S.442)

P

Paraphrase de concert sur Ernani II, S.432 (Concerto Paráfrase sobre Ernani II, S.432)Paraphrase de concert sur Rigoletto, S.434 (Concerto Paráfrase sobre Rigoletto, S.434)Pater noster I, S.21Pater noster II, S.29Pater noster III, S.41Pater noster IV, S.22Pax vobiscum!, S.64Pensées, S.168bPetite valse favorite, S.212 (Petite valse favorito, S.212)Phantasiestück über Motive aus 'Rienzi', S.439 (Peças de Fantasia em motivos de "Rienzi", S.439)Piano Concerto No. 1Pilgerchor aus Tannhäuser, S.443 (Coro Peregrinos de Tannhäuser, S.443)Pio IX, S.261Poemas sinfónicosPolonaises de l'oratorio St. Stanislaus, S.519 (Polonesas do oratório St. Stanislaus, S.519)Prélude à la Polka d'Alexandre Porfiryevitch Borodine, S.207a (Prelude to Polka Porfiryevitch Alexander Borodin S.207a)Preludes and Fugues by J.S. Bach, S.462 (Prelúdios e Fugas de JS Bach, S.462)Préludes et Harmonies poétiques et religieuses, S.171dPro Papa, S.59PrometheusPsalm 129, S.16Psalm 13, S.13 (Salmo 13, S.13)Psalm 137, S.17Psalm 23, S.15 (Salmo 23, S.15)

Q

Qui Mariam absolvisti, S.65Qui seminant in lacrimis, S.63 (Qui seminant em lacrimis, S.63)

R

R.W. - Venezia, S.201Rákóczi-Marsch, S.117Rapsódia húngara n.º 2Rapsódias húngarasRapsodieReceuillement, S.204 (Contemplação antes, S.204)Réminiscences de Don JuanRéminiscences de La juive, S.409a (Reminiscências de judaica, S.409a)Réminiscences de Lucia di Lammermoor, S.397 (Reminiscências de Lucia di Lammermoor, S.397)Réminiscences de Lucrezia Borgia, S.400 (Reminiscências de Lucrezia Borgia, S.400)Réminiscences de Norma, S.394 (Reminiscências de Norma, S.394)Réminiscences de 'Robert le diable', S.413 (Reminiscências de 'Robert the Devil', S.413)Réminiscences des Huguenots, S.412 (Reminiscências de huguenotes, S.412)Réminiscences des Puritains de Bellini, S.390 (Reminiscência da puritanos Bellini, S.390)Requiem für die Orgel, S.266 (Requiem para o Órgão, p.266)Requiem, S.12Resignazione, S.187a/bResponsorien und Antiphonen, S.30Rhapsodie espagnoleRomance oubliée, S.527 (Romance esquecido, S.527)Romance, S.169 (Romântico, S.169)Romancero espagnol, S.695cRondeau fantastique sur un thème espagnol, S.252 (Rondeau fantástico sobre um tema espanhol, S.252)Rondo di bravura, S.152Rosario, S.56Russischer Galop, S.478 (Russian Galop, S.478)

S

Salve Polonia, S.113/2Salve ReginaSancta Caecilia, S.343Sancta Dorothea, S.187Sankt Christoph, S.47Sarabande and Chaconne from Handel's AlmiraScherzo in G minor, S.153 (Scherzo em Sol menor, p.153)Scherzo und Marsch, S.177 (Scherzo e março, p.177)Schlaflos! Frage und Antwort, S.203Schlummerlied mit Arabesken, S.454 (Lullaby com arabescos, S.454)Schubert's Impromptus, S.565b (Improvisos de Schubert, S.565b)Schwebe, schwebe, blaues Auge, S.305 (Limbo, limbo, olho roxo, p.305)Seconde marche hongroise, S.232Sei still, S.330 (Sei ainda, S.330)Septem sacramenta, S.52 (Setem sacramenta, S.52)Siegesmarsch, S.233a (Marcha da vitória, S.233a)S'il est un charmant gazon, S.284 (Se ele é um encantador gramado, S.284)Sinfonia FaustoSlavimo slavno, Slaveni!, S.33Soirées de Vienne, S.427 (As noites de Viena, S.427)Soirées italiennes, S.411 (Noite italiana, S.411)Soirées musicales de Rossini, S.424 (Noites musicais Rossini, S.424)Sonata para pianoSpinnerlied aus dem Fliegenden Holländer, S.440 (Spinning Song of the Flying Dutchman, S.440)Stabat Mater, S.172bSymphonische Dichtungen für das Pianoforte zu vier Händen (Poemas sinfônicos para piano a quatro mãos,)Symphonische Dichtungen für zwei Pianoforte (Poemas sinfônicos para dois pianos)Szózat und Hymnus, S.353

T

Tantum ergo, S.42Tarantelle di bravura d'après la tarantelle de La muette de Portici, S.386Tasso: Lamento e Trionfo, S.96Te Deum I, S.24Te Deum II, S.27Technische Studien, S.146 (Estudos Técnicos, p.146)Three Concert ÉtudesToccata, S.197aTotentanz (Dance of Death)Trauervorspiel und Trauermarsch, S.206 (Prelude Funeral e Marcha Fúnebre, p.206)Two Concert ÉtudesTyrolean Melody, S.385a (Tirolesa Melody, S.385a)

U

Un portrait en musique, S.190 (Um retrato na música, S.190)Und sprich, S.329 (E dizer, S.329)Und wir dachten der Toten, S.338 (E nós pensamos que os mortos, p.338)Ungarische Krönungsmesse, S.11 (Húngaro Missa da Coroação, p.11)Ungarische Nationalmelodien, S.243 (Húngaros Melodies Nacional, p.243)Ungarischer Geschwindmarsch, S.233 (Húngaro Geschwindmarsch, p.233)Ungarischer Marsch zur Krönungsfeier in Ofen-Pest am 8. Juni 1867, S.118Ungarischer Romanzero, S.241a (Húngaro Romanzero, S.241a)Ungarischer Sturmmarsch, S.119 (Húngaro Sturmmarsch, p.119)Unstern, S.208 (Azarado, p.208)Urbi et Orbi, S.184

V

Valse de concert, S.430 (Valse de concerto, S.430)Valse mélancolique, S.210 (Melancolia valsa, S.210)Valse-ImpromptuValses oubliées, S.215 (Esqueceu Waltz, S.215)Variation on a Waltz by Diabelli (Variação em um Waltz por Diabelli)Variationen über das Motiv von Bach, S.180 (Variações sobre o tema de Bach, p.180)Variations brillantes sur un thème de Rossini, S.149Venezia e Napoli, S.159Vereins-Lied, S.90/1Vergiftet sind meine Lieder, S.289 (Envenenado são minhas canções, p.289)Verlassen, S.336 (Partindo, p.336)Vexilla regis prodeunt, S.185Via crucisVive Henri IV, S.239Vom Fels zum Meer!, S.229Von der Wiege bis zum Grabe, S.107

W

Wagner-Liszt AlbumWalhall aus Der Ring des Nibelungen, S.449 (Valhalla de Der Ring des Nibelungen, S.449)Wartburg-Lieder, S.345Was Liebe sei, S.288 (O que é o amor, p.288)Weihnachtsbaum (Árvore de Natal)Weimars Toten, S.303Weimars Volkslied, S.313Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, S.179 (Chorando, lamentando, Temendo, hesitando, p.179)Wer nie sein Brot mit Tränen aß, S.297 (Quem nunca comeu o seu pão de lágrimas, p.297)Wie singt die Lerche schön, S.312 (Como a cotovia canta lindamente, p.312)Wieder möcht ich dir begegnen, S.322 (Mais uma vez, eu gostaria de conhecê-lo, p.322)Wiegenlied, S.198 (Lullaby, p.198)Wir sind nicht Mumien, S.90/3Wo weilt er?, S.295

À

À la Chapelle Sixtine, S.461 (Na Capela Sistina, S.461)

É

Élégie sur des motifs du Prince Louis Ferdinand de Prusse, S.168 (Elegy em razão do príncipe Louis Ferdinand da Prússia, S.168)Étude en douze exercices, S.136 (Étude en douze exercícios, S.136)Études d'exécution transcendante d'après Paganini, S.140 (Estudos Transcendentais após Paganini, S.140)

Ü

Über allen Gipfeln ist Ruh, S.306 (Acima de todas as cimeiras é calmo, p.306)
Wikipedia
Franz Liszt (Doborján, 22 de outubro de 1811 — Bayreuth, 31 de julho de 1886) foi um compositor, pianista, maestro, professor e terciário franciscano húngaro do século XIX. Seu nome em húngaro é Liszt Ferenc.
Liszt ganhou fama na Europa durante o início do século XIX por sua habilidade como pianista virtuoso. Foi citado por seus contemporâneos como o pianista mais avançado de sua época, e em 1840 ele foi considerado por alguns como o maior pianista de todos os tempos. Liszt foi também um compositor bem conhecido e influente, professor e maestro. Ele foi um benfeitor para outros compositores, incluindo Richard Wagner, Hector Berlioz, Camille Saint-Saëns, Edvard Grieg, Vianna da Motta e Aleksandr Borodin.
Como compositor, ele foi um dos representantes proeminentes da "Neudeutsche Schule" ("Nova Escola Alemã"). Deixou para trás um corpo extenso e diversificado de trabalho em que ele influenciou seus contemporâneos sobre o futuro e antecipou algumas ideias e tendências do século XX. Algumas de suas contribuições mais notáveis foram a invenção do poema sinfônico, desenvolvendo o conceito de transformação temática, como parte de suas experiências em forma musical e fazer rupturas radicais em harmonia. Ele também desempenhou um papel importante na popularização de uma grande variedade de música de transcrição para piano.
Liszt nasceu em 21 de outubro de 1811 no vilarejo de Doborján (atual Raiding, Burgenland), então parte do Reino da Hungria, sob domínio Habsburgo, no comitato de Oedenburg. Foi batizado em latim com o nome "Franciscus", mas seus amigos mais próximos sempre o chamaram de "Franz", a versão alemã de seu nome. Era chamado de "François" em francês, "Ferenc", "Ferencz" ou "Ferentz" em húngaro; no seu passaporte de 1874, o nome registrado era "Dr. Liszt Ferencz".
A língua tradicional daquela região era o alemão, e apenas uma minoria sabia falar húngaro. Oficialmente, o latim era utilizado. Seu pai, Adam Liszt, tivera aulas em húngaro no ginásio de Pozsony, hoje Bratislava, mas ele não aprendeu quase nada. Apenas a partir de 1835 as crianças de Raiding passaram a ter aulas de húngaro na escola. O próprio Liszt era fluente em alemão, italiano e francês; também tinha um pequeno domínio de inglês, mas seu húngaro era muito precário. Nos anos de 1870, quando todos os habitantes da Hungria foram forçados a aprender húngaro, Liszt tentou aprendê-lo, mas desistiu depois de algumas aulas.
A nacionalidade de Liszt foi causa de muita intriga e discussão. De acordo com pesquisas, seu bisavô, Sebastian List, era um alemão que resolveu morar na Hungria no século XVIII. Como a nacionalidade de uma pessoa nascida na Hungria na época era herdada, seu avô e seu pai também seriam alemães. Seguindo este raciocínio, Liszt também deveria ser considerado alemão. A mãe de Liszt, Anna Maria Liszt, era austríaca.
Quando perguntado sobre sua nacionalidade, Liszt sempre respondia com orgulho que era húngaro, mesmo sem sequer falar a língua; durante toda sua vida usou seu passaporte húngaro para viajar. Isto fez com que ainda hoje a maioria pense que ele era integralmente húngaro.
Era sonho do próprio Adam Liszt se tornar músico. Estudara piano, violino, violão e violoncelo. Enquanto estudava filosofia na Universidade de Pressburg, estudou instrumentação com Paul Wigler; infelizmente, devido à sua falta de recursos financeiros, teve de desistir dos estudos. Logo no dia 1° de janeiro de 1798, ele passou a trabalhar para o Príncipe Nikolaus II Esterházy. Entre 1805 e 1808, ele trabalhou em Einsenstadt, onde o Príncipe Esterházy tinha uma casa de férias com uma orquestra. Até 1804 essa orquestra foi regida por Franz Joseph Haydn, e a partir desta data até 1811, por Johann Nepomuk Hummel. Em várias ocasiões, Adam Liszt tocou nela como segundo violoncelista. Em 13 de setembro de 1807, a orquestra executou a Missa em Dó maior de Ludwig van Beethoven, regida pelo próprio. Adam Liszt conhecia Haydn, Hummel e Beethoven. Para ele, os vienenses clássicos haviam atingido o mais alto nível de musicalidade.
Ao nascer, Franz Liszt recebeu pouca esperança de sobrevida. Sofria síncopes frequentes e chegou a tal ponto que um carpinteiro foi chamado para tirar suas medidas e preparar seu caixão. Contudo, acabou se curando.
O próprio Liszt, quando adulto e artisticamente maduro, dizia muitas vezes que as experiências musicais mais importantes da sua infância foram as performances de artistas ciganos. Porém, o repertório que ele teve de estudar era bem diferente da música dos ciganos. Uma carta de Adam Liszt para o Príncipe Esterházy datada de 13 de abril de 1820, diz que ele havia comprado cerca de 8,800 páginas de partituras dos maiores mestres da música. Durante os 22 meses que se seguiram, Liszt já havia estudado as obras mais tecnicamente complexas de Johann Sebastian Bach, Wolfgang Amadeus Mozart, Muzio Clementi, Johann Baptist Cramer, dentre outros. Em outubro de 1820, no velho cassino de Sopron, ele participou de um concerto do violinista Baron van Praun. Na segunda parte do evento, Liszt tocou um concerto em Mi bemol maior de Ferdinand Ries, numa improvisação pessoal de muito sucesso.
Ainda criança, Liszt já se mostrava capaz de reproduzir apenas de memória horas de música tocadas pelo pai. Em novembro de 1820, Adam Liszt teve uma oportunidade ainda maior de mostrar ao público o dom de seu filho. Em Pressburg, a Dieta se encontrou pela primeira vez após um rompimento de 13 anos. Em 26 de novembro, Liszt deu um concerto para uma audiência de aristocratas e membros da alta sociedade. Um grupo de magnatas assegurou um pagamento anual de 600 gulden durante seis anos para que o garoto pudesse estudar no exterior.
Adam Liszt já havia pedido ajuda ao Príncipe Esterházy em 4 de agosto de 1819 para educar seu filho. Nessa petição, ele estimou um gasto anual que ficaria entre 1 300 e 1 500 Gulden. Ele não esperava que o príncipe fosse pagar essa quantia, mas também pediu uma posição em Viena. Assim, Adam poderia ganhar dinheiro por conta própria enquanto seu filho teria aulas com um grande mestre do piano. A petição foi apoiada por Hofrat Johann von Szentgály, um oficial. Mas como não havia vagas para o trabalho em Viena, a petição foi negada pelo príncipe. Os 600 Gulden oferecidos pelos magnatas em novembro de 1820 eram insignificantes comparados aos gastos anuais num total de 1 500 Gulden. Nada aconteceu pelos próximos 18 meses. Em 6 de maio de 1822, Adam Liszt pediu por uma petição um ano de ausência. Quando o príncipe aceitou esta, Adam Liszt já havia vendido tudo que ele possuía em Raiding. Em 8 de maio de 1822, a família Liszt foi para Viena.
Em Viena, o jovem Liszt frequentou aulas de piano com o grande Carl Czerny, que fora aluno de Beethoven em sua juventude. Czerny comentou, em seu livro de memórias, que ficou impressionado com o talento de Liszt ao piano, mas que o garoto não tinha qualquer conhecimento de dedilhados apropriados, e seu jeito de tocar era caótico. Czerny mostrou a Liszt algumas das sonatas mais fáceis de Muzio Clementi e mandou tocá-las. Liszt tocou-as sem qualquer dificuldade, mas não entendia que tinha de trabalhar nos detalhes da execução e da expressividade. O professor e seu aluno também tinham opiniões diferentes quanto a dedilhados usados para as obras tocadas. Há boatos de que ele, numa tentativa de escapar das aulas de piano, escreveu dedilhados complexos e difíceis para as obras e os mostrou ao seu pai, alegando que eles haviam sido escritos por Czerny. Havia se tornado óbvio que Czerny não tinha noção do que mandava seus alunos fazer, e por isso Liszt deveria parar de ter aulas com ele. Mas logo depois, Adam Liszt conversou com Czerny e seu filho, e as aulas prosseguiram.
Liszt foi então ouvido em círculos privados. Sua estreia em Viena foi em 1° de dezembro de 1822, em um evento musical na "Landständischer Saal", Liszt tocou um concerto em Lá menor de Hummel e também fez uma improvisação sobre uma ária da ópera Zelmira de Gioachino Rossini e também o allegretto da Sinfonia No. 7 de Beethoven. Em 13 de abril de 1823, ele deu um famoso concerto na "Kleiner Redoutensaal". Dessa vez, tocou um concerto em Si menor de Hummel, Variações de Moscheles e uma improvisação dele mesmo.
A partir de julho de 1822 Liszt passou a ter aulas de composição com Antonio Salieri, o último professor de Beethoven. De acordo com uma carta deste ao Príncipe Esterházy datada de 25 de agosto de 1822, até então ele havia introduzido Liszt a alguns elementos da teoria musical, sendo que mais aulas viriam depois destas. Visto que os admiradores de Liszt o tratavam como um prodígio, Salieri sabia que havia aceitado uma tarefa nada fácil.
Na mesma época, a família Liszt conheceu Anton Felix Schindler, amigo de Beethoven por meio do qual o garoto via uma chance de conhecer seu ídolo. Schindler conseguiu o encontro, mas Beethoven, à altura já lutando contra a surdez e a pobreza, pouco se interessou em conhecer o húngaro. Contudo, em 13 de abril de 1823, Beethoven compareceu a um concerto de Liszt e, ao final da sua apresentação, beijou a testa do garoto.
Na primavera de 1823, quando o ano de ausência concedido a Adam Liszt estava chegando ao fim, este pediu em vão ao príncipe mais dois. Adam mais tarde pediu demissão ao príncipe, e no fim de abril de 1823, a família voltou pela última vez à Hungria. Liszt deu concertos em Pest nos dias 1° e 24 de maio. Também participou de concertos nos dias 10 e 17 de maio no "Königliches Städtisches Theater" e em 19 de maio na "Vergnügliche Abendunterhaltung". Neste último evento, Liszt tocou um arranjo para piano da Marcha de Rackózy, algumas danças húngaras e peças de Antal Csermák, János Lavotta e János Bihari. No fim do mês, a família retornou a Viena.
Ao final de 1823, os Liszt foram a Paris tentar fazer o garoto entrar no conservatório de Paris e conseguiram uma reunião com o diretor da instituição, que encerrou o sonho deles ao informá-los de que apenas franceses poderiam estudar lá. Em 1827, seu pai adoeceu e morreu no dia 28 de agosto, alertando o filho em suas últimas palavras de que ele seria dominado pelas mulheres em sua vida.
Liszt conheceu sua primeira paixão logo após a morte do pai: Carolina de Saint-Cricq, sua aluna, que o correspondeu a princípio. Sua mãe, ciente da relação, morreu pouco tempo depois e alertou o marido sobre o amor da filha. O conde, então, tratou de informar Liszt que um noivo (o conde de Artigaux) já havia sido selecionado para sua filha. O músico nunca mais voltou ao palácio da família.
Liszt tinha tentado escrever sua Sinfonia Revolucionária já em 1830, mas no início da sua vida adulta centrou seus interesses principalmente em sua carreira como intérprete. Em 1847, Liszt era famoso na Europa como um virtuoso pianista. A "Lisztomania" percorria toda a Europa, e a carga emocional dos seus recitais converteram os concertos em "algo místico em vez de serem eventos musicais sérios", e a reação de muitos ouvintes poderia ser descrita como histérica.
O musicólogo Alan Walker afirma que "Liszt era um fenómeno natural e a gente era dominada por ele… Com a sua cativante personalidade, a sua larga melena de cabelo solto criou uma encenação assombrosa. Havia muitos testemunhos para declarar que a sua interpretação tinha melhorado realmente o estado de ânimo da audiência a um nível de êxtase místico". Os pedidos para realizar concertos «aumentaram exponencialmente» e «cada aparição pública provocava a procura de outra dúzia». Liszt desejava compor música, como trabalhos orquestrais a grande escala, mas acabava por não ter tempo para isso devido às suas viagens como virtuoso do piano. Em Setembro de 1847 Liszt deu o seu último recital público como artista contratado, e anunciou a sua retirada do circuito de concertos, instalando-se em Weimar, onde tinha sido Kapellmeister honorífico em 1842, para trabalhar em suas composições.
A Princesa Carolyne zu Sayn-Wittgenstein nasceu em 1819 e morreu em 8 de março de 1887 em Roma, e ficou conhecida por sua dedicação a Franz Liszt, com quem se reuniu em Kiev em 1847, durante uma de suas turnés. O encontro correspondeu ao desejo de Liszt de parar qualquer composição orquestral.
O grão-duque de Weimar tinha oferecido a Liszt um cargo de prestígio de Kapellmeister, e a princesa juntou-se a ele em fevereiro de 1848, vivendo juntos durante muitos anos. Carolyne era então, independente do seu marido já há algum tempo.
A Igreja Católica Romana eventualmente quis que a princesa casasse com Liszt e regularizasse sua situação, mas por ela estar ainda casada e o marido estar ainda vivo, a princesa teve que convencer as autoridades católicas de que seu casamento tinha sido inválido. Em setembro de 1860, depois de um intrincado processo, foi temporariamente bem sucedida. Estava previsto seu casamento em Roma, em 22 de outubro de 1861, no dia do 50º aniversário de Liszt. Este, tendo chegado a Roma em 21 de outubro de 1861, descobriu que a princesa, no entanto, era incapaz de se casar com ele, pois aparentemente, tanto o marido dela quanto o Czar da Rússia conseguiram revogar a permissão para o matrimónio no Vaticano.
O governo russo também apreendeu várias das suas propriedades, o que fez com que seu eventual casamento com Liszt, ou qualquer outro, fosse inviável. Além disso, o escândalo teria prejudicado seriamente a sua filha, claramente a razão principal pela qual o príncipe pôs fim ao casamento agendado. Posteriormente, seu relacionamento com Liszt tornou-se uma companhia platónica, especialmente depois dele ter recebido ordens menores na Igreja Católica e se tornar abade.
O casal aumentou a influência da música na cidade convidando muitos músicos, incluindo várias vezes Hector Berlioz, que conversou com a princesa em correspondência nos anos de 1852–1867. Ela foi especialmente encorajadora para que Berlioz escrevesse Les Troyens, dedicada a Virgílio Divo, mas também à Princesa Carolyne Sayn-Wittgenstein.
O escândalo causado por Liszt frequentar a casa de uma mulher casada contribuiu depois para que mudassem para a Itália em 1860. Eles não eram casados, pois a princesa não começou um divórcio. A sua permanência durou cerca de quarenta anos. Faleceram com oito meses de diferença, o que fez deles um par lendário, como George Sand e Alfred de Musset. Franz Liszt morreu em 31 de julho de 1886, em Bayreuth, na Baviera. Seu corpo foi sepultado no cemitério de Alter Friedhof, na mesma cidade.
Liszt foi o criador do poema sinfônico, muito popular no século XIX. No campo da música sacra, salientam-se as 4 oratórias: S. Isabel, S. Stanislaus (incompleta), Christus, e a vanguardista Via Crucis. Escreveu duas sinfonias, a Sinfonia Dante, inspirada na Divina Comédia de Dante Alighieri, e a Sinfonia Fausto, composta por diferentes quadros que caracterizam as personagens de Fausto, do escritor romântico alemão Goethe.
Liszt também escreveu inúmeros lieder e peças para música de câmara, das quais se devem destacar as peças para violino e piano.
A sua Sonata em Si menor, apesar de não ter agradado a Johannes Brahms, que disse ter adormecido durante a sua execução, é provavelmente sua obra de maior vulto. Também muito populares são suas rapsódias húngaras para piano. A Rapsódia n.º 2, a mais conhecida delas, tornou-se muito popular até como trilha sonora de desenhos animados. No compêndio de peças para piano como Liebesträume ("Sonhos de Amor"), produzida a partir de poemas de Ludwig Uhland e Ferdinand Freiligrath, destaca-se a peça No. 3, conhecida como "Liebestraum".
Suas principais obras são: 19 Rapsódias Húngaras para Piano, (posteriormente orquestradas), 12 Estudos de Execução Transcendental, Sonata em Si menor, Sinfonia Fausto, Sinfonia Dante, Concerto para Piano No. 1, Concerto para Piano No. 2, Valsa Mephisto No. 1, Liebesträume No. 3, Poemas Sinfónicos e La Campanella.