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Original

Cantata misericordium, Op. 69. Benjamin Britten. Choir sheet music.

Traducción

Misericordium Cantata, Op.. 69. Benjamin Britten. Partituras Choir.

Original

Cantata misericordium, Op. 69. 1963. Choral Score. Composed by Benjamin Britten. 1913-1976. For Choral, Chorus, Orchestra. CHORAL SCORE. BH Large Choral. 22 pages. Boosey & Hawkes #M060014062. Published by Boosey & Hawkes. HL.48008890. for tenor and baritone solos, small chorus and string quartet, string orchestra, piano, harp and timpani. Text. In Latin by Patrick Wilkinson. Publisher. Boosey & Hawkes. Difficulty level. chorus parts. This work is a different as chalk from cheese from the Cantata academica. Here is a searingly beautiful work which presses all Britten's sympathetic buttons. It was composed for the centenary of the Red Cross and first performed in Geneva on 1 September 1963 conducted by Ernest Ansermet. Britten worked with his librettist, Patrick Wilkinson, to create a dramatic scena around the parable of the Good Samaritan. How appropriate this was for the organisation whose work it was intended to celebrate. Wilkinson set it in Latin, giving the Cantata a timeless sense of the universality of the message the parable conveys. Britten's scoring further emphasises the intimacy of the work which has echoes of Saint Nicolas and the Ceremony of Carols in its use of the harp and piano. The separate string quartet, however, is the truly personal touch giving that powerful sense of looking in on a private conversation. The quartet begins the work with a contrapuntal figure which returns at key moments as a refrain or as a joining passage marking the arrival of a new potential source of help to the wounded man, and again at the end. This is a work which barely raises its voice. The emphasis is on compassion and not on the violence done to the traveller who was so badly injured and so callously ignored by the priest and the Levite who passed by. This Cantata immediately followed the composition of the War Requiem, and Owen's pity and waste of war is at the heart of this new work which could have painted a very different picture of righteous indignation or the fighting which would leave the traveller broken by the wayside. The end of the work also has strong resonance with the War Requiem when the Samaritan has taken the traveller to recover in a local inn and says. 'sleep now, my friend, sleep. forget your injuries. ' Britten has achieved a remarkable effect in this work. It leaves an indelible impression on its listeners and, like all stories designed to demonstrate a moral, sends one away intent on being a better person. The choral parts of the Cantata misericordium are quite challenging, though not in the league of Sacred and Profane or A Boy was Born. What is essential in performing this work ,however, is that the choral parts should be so well sung that the gentle nature of the work is not disturbed by obviously problematic passages for choir. The whole concentration should be on the message, as Britten intended. It is the moral of the tale and not its means of communication which is paramount. Duration. 20 minutes. Paul Spicer, Lichfield, 2011.

Traducción

Misericordium Cantata, Op.. 69. 1963. Pontuação Choral. Composta por Benjamin Britten. 1913-1976. Para Coral, Coro, Orquestra. SCORE CHORAL. BH Grande Choral. 22 páginas. Boosey & Hawkes #M060014062. Publicado por Boosey. HL.48008890. para tenor e barítono solos, pequeno coro e quarteto de cordas, orquestra de cordas, piano, harpa e tímpano. Texto. Em latim por Patrick Wilkinson. Editor. Boosey. Grau de dificuldade. partes de coro. Este trabalho é um diferente, como a água do vinho da Cantata academica. Aqui está uma searingly belo trabalho que pressiona botões simpáticas tudo de Britten. Ela foi composta para o centenário da Cruz Vermelha e pela primeira vez em Genebra em 01 de setembro de 1963 conduzido por Ernest Ansermet. Britten trabalhou com seu libretista, Patrick Wilkinson, para criar uma scena dramática em torno da parábola do Bom Samaritano. Como isso era apropriado para a organização cujo trabalho foi concebido para celebrar. Wilkinson defini-lo em latim, dando a Cantata um eterno sentido da universalidade da mensagem transmite as parábola. Pontuação de Britten enfatiza ainda mais a intimidade do trabalho que tem ecos de Saint Nicolas ea cerimônia de Carols em seu uso da harpa e piano. O quarteto de cordas em separado, no entanto, é o toque verdadeiramente pessoal dar essa poderosa sensação de olhar em uma conversa privada. O quarteto começa a trabalhar com uma figura contrapontística que retorna em momentos-chave, como um refrão ou como uma passagem unindo marcando a chegada de uma nova fonte potencial de ajuda para o ferido, e novamente no final. Este é um trabalho que mal levanta sua voz. A ênfase está na compaixão e não sobre a violência praticada contra o viajante que foi tão gravemente ferido e tão insensivelmente ignorado pelo sacerdote eo levita que passaram por. Esta Cantata seguido imediatamente a composição do Requiem de Guerra, e piedade e desperdício de guerra de Owen é o cerne deste novo trabalho que poderia ter pintado um quadro muito diferente de justa indignação ou a luta que deixaria o viajante quebrado à beira da estrada. O fim do trabalho também tem forte ressonância com o Requiem de Guerra, quando o Samaritano tomou o viajante a se recuperar em uma pousada local e diz. 'Dormir agora, meu amigo, o sono. esquecer seus ferimentos. 'Britten conseguiu um efeito notável neste trabalho. Ele deixa uma impressão indelével sobre seus ouvintes e, como todas as histórias concebidas para demonstrar uma moral, envia um fora com a intenção de ser uma pessoa melhor. As peças corais da Cantata misericordium são bastante desafiadoras, embora não na liga de Sagrado e Profano ou nasceu um menino. What is essential in performing this work ,however, is that the choral parts should be so well sung that the gentle nature of the work is not disturbed by obviously problematic passages for choir. Toda a concentração deve estar na mensagem, como Britten destinada. É a moral do conto e não os seus meios de comunicação, que é fundamental. Duração. 20 minutos. Paul Spicer, Lichfield de 2011.