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Original

Autumn In New York. Charlie Parker. Voice sheet music. Guitar sheet music. Alto Saxophone sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Harp sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.

Traducción

Outono em Nova Iorque. Charlie Parker. Partituras de voz. Partituras de guitarra. Partitura Saxofone Alto. B-Flat Trumpet partituras. Partituras Drums. Partituras Harp. Partituras de percussão. Partituras de piano. Partituras Trombone. Avançado.

Original

Autumn In New York by Charlie Parker. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Unknown. For orchestra with strings. Solo Alto Saxophone. or vocal. , 2 Flutes. both double clarinet. , 2 Clarinets. both double bass clarinet. , 1 Oboe. doubles clarinet. , 4 Trumpets, 4 Trombones, 3 Violins, 2 Violas, 2 Celli, Harp, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8016. Background. The hit side of the January, 1952 recording date. the tape boxes are not marked. , Autumn in New York, was one of the biggest hits written by composer Vernon Duke. Duke led a double life. as Vladimir Dukelsky, he composed concert music, including a ballet commissioned by Serge Diagalev of the Ballet Russe. The Rite of Spring was another Diagalev commission. As Duke. a name suggested by his friend George Gershwin. , he wrote many wonderful songs for shows that were not very successful. His music has had a resurgence of interest in recent years, with many new recordings of his scores and individual songs. The Music. Thanks to the rediscovery of the original scores and parts of the Bird with strings arrangements, we now know that Joe Lippman did not arrange Autumn in New York. The handwriting on the score is totally different from scores where Lippman's name is on the title page, and there is no name to be found on Autumn. Based on the amount of copy errors on the parts of 'Temptation,' it is clear that this recording date was prepared in a hurry, and obviously Lippman could not finish all four scores scheduled. So a 'ghost' was hired to write this score. Ghosting became very common among arrangers when radio networks. stations throughout the country grouped together by organizations such as the Columbia Broadcasting System. CBS. and the National Broadcasting Company. NBC. were formed in the late 1920s. With the amount of local and national programming broadcast every day that demanded many pages of music to be played live, staff arrangers who got into a bind made a phone call to one or several other arrangers to get the job done. During the big band era, Horace Henderson completed arrangements for Benny Goodman that were credited to his brother Fletcher. After the war, the recording and television industries provided work for hundreds of arrangers from coast to coast, and there was more than enough activity to keep them busy. No one cared about getting credits on record labels or album covers, the arrangers just wanted the work. In New York, Marion Evans, Billy Byers, Neal Hefti, Don Costa and a few other arrangers lived within several blocks of each other in the west 70s, and it was not uncommon for one arranger to call another one to finish an arrangement while four or five copyists sat in an apartment and cranked out parts for a date that would begin twenty minutes from the arrival of the 'ghost. ' Whoever wrote Autumn in New York for Parker was clearly a 'commercial' writer, and this is not meant in a negative way. But there is not a saxophone besides Parker to be heard, and the bulk of the arrangement features the strings, although there are two 'written' solos played by trumpet and trombone. The arrangement is a straightforward setting that works beautifully and is not terribly difficult. One instrumentation note. this arrangement reminds us that it was easy to get top musicians in New York when an arranger could write three reed parts that call for bass clarinet. Notes to the Conductor. This arrangement is a perfect introduction for a jazz ensemble combined with a string section. Rarely do high school and college string players have opportunities to play popular music of this quality because it is simply not available, a situation that we at Jazz Lines Publications are slowly rectifying. Every musician must hear the rhythm section, particularly the drums so that all players can be in synchronization. The reason this arrangement makes such a good first 'chart' for orchestra is that issues such as playing behind the beat and intonation between strings and winds are minimized. Dynamics are pretty much as indicated by the arranger. There were instances where triple-p was written on the manuscript, which is totally impractical for live performance. Proper balance between the woodwinds and strings is crucial, as the winds can be easily buried. Amplification of the instruments may help, or the dynamics may have to be altered depending on your performance space. This was recorded in 1952 and is presented here directly from the original manuscript. This is NOT a transcription. However, everything Parker played on this recording has been transcribed and presented here as-played, though we have also included. in a separate staff. what was originally written for him. So, this arrangement can certainly be played without the need to mimic Bird. This chart was scored for solo alto sax, 2 altos. both double flute. , 2 tenors. both double clarinet and bass clarinet. , baritone sax. doubles clarinet. , 3 trumpets, 2 trombones, 4 violins, 2 violas, 2 celli, harp, guitar, piano, bass, and drums. The brass parts have been augmented to 4 trumpets and 4 trombones. In addition, this may be used as a vocal arrangement. Key of Eb.

Traducción

Autumn In New York por Charlie Parker. Editado por Jeffrey Sultanof. Organizado por Unknown. Para orquestra com cordas. Solo Saxofone Alto. ou vocal. , 2 flautas. tanto duplo clarinete. , 2 Clarinetes. tanto duplo clarinete baixo. , 1 Oboé. duplos clarinete. , 4 trompetes, 4 trombones, três violinos, 2 violas, 2 Celli, harpa, guitarra, piano, baixo, bateria. Balanço. Difícil. Partitura completa e conjunto de peças. Publicado por Jazz Linhas Publicações. JL.JLP-8016. Fundo. O lado hit de janeiro de 1952, data de gravação. as caixas de fita não são marcadas. Outono em Nova York, foi um dos maiores sucessos escritos pelo compositor Vernon Duke. Duke levava uma vida dupla. como Vladimir Dukelsky, compôs a música de concerto, incluindo um balé encomendado por Serge Diagalev do Ballet Russe. A Sagração da Primavera foi outra comissão Diagalev. Como Duke. um nome sugerido por seu amigo George Gershwin. , Escreveu muitas canções maravilhosas para shows que não foram muito bem sucedidos. Sua música teve um ressurgimento do interesse nos últimos anos, com muitas novas gravações de suas partituras e músicas individuais. The Music. Graças à redescoberta das partituras originais e partes do pássaro com arranjos cordas, agora sabemos que Joe Lippman não providenciar Autumn in New York. A escrita na pontuação é totalmente diferente de pontuação onde o nome de Lippman é na página de título, e não há nenhum nome para ser encontrado no Outono. Com base na quantidade de erros de cópia sobre as partes de "Temptation", é claro que esta data de gravação foi preparado às pressas, e, obviamente, Lippman não poderia terminar todas as quatro contagens programadas. Assim, um "fantasma" foi contratado para escrever esta pontuação. O fantasma se tornou muito comum entre os arranjadores, quando as redes de rádio. estações em todo o país agrupados por organizações como a Columbia Broadcasting System. CBS. ea National Broadcasting Company. NBC. formaram-se no final de 1920. Com a quantidade de transmissão de programação local e nacional a cada dia que exigiu muitas páginas de música a ser tocada ao vivo, arranjadores funcionários que entraram num beco sem saída fez um telefonema para um ou vários outros arranjadores para começar o trabalho feito. Durante a era big band, Horace Henderson completou arranjos para Benny Goodman que foram creditados a seu irmão Fletcher. Após a guerra, as indústrias de gravação e de televisão, desde o trabalho de centenas de arranjadores de costa a costa, e não havia mais do que a atividade suficiente para mantê-los ocupados. Ninguém se importava sobre a obtenção de créditos em gravadoras ou capas de álbuns, os arranjadores só queria o trabalho. Em Nova York, Marion Evans, Billy Byers, Neal Hefti, Don Costa e alguns outros arranjadores viveu a várias quadras um do outro na década de 70 a oeste, e não era incomum para um arranjador para chamar um outro para concluir um acordo, enquanto quatro ou cinco copistas sentou-se em um apartamento e dobrado para fora partes de uma data que começaria 20 minutos a partir da chegada do 'fantasma para. 'Quem escreveu Outono em Nova York para Parker era claramente um "escritor comercial", e isso não é feito de uma forma negativa. Mas não há um saxofone além de Parker para ser ouvida, ea maior parte do arranjo apresenta as cordas, embora haja dois solos «escrito» desempenhados por trompete e trombone. O arranjo é uma configuração simples que funciona muito bem e não é muito difícil. Uma instrumentação nota. este arranjo nos lembra que era fácil de obter as melhores músicos em Nova York, quando um arranjador poderia escrever três partes de junco que chamam para clarinete baixo. Notas para o condutor. Este arranjo é uma introdução perfeita para um grupo de jazz combinada com uma seção de cordas. Raramente secundaristas e universitários de cordas têm a oportunidade de tocar música popular desta qualidade, porque simplesmente não está disponível, uma situação que a Jazz Linhas Publicações estão lentamente retificando. Cada músico deve ouvir a seção rítmica, particularmente os tambores de modo que todos os jogadores podem estar na sincronização. A razão pela qual este acordo faz uma boa primeira 'carta' como para orquestra é que questões como jogar atrás da batida e entonação entre as cordas e os ventos são minimizadas. Dynamics são praticamente como indicado pelo arranjador. Houve casos em que triple-p foi escrito no manuscrito, que é totalmente impraticável para performances ao vivo. Equilíbrio adequado entre os instrumentos de sopro e cordas é crucial, já que os ventos podem ser facilmente enterrado. Amplificação dos instrumentos podem ajudar, ou a dinâmica pode ter que ser alterada dependendo do seu espaço de atuação. Isto foi gravado em 1952 e é apresentado aqui diretamente do manuscrito original. Esta não é uma transcrição. No entanto, tudo Parker jogou nesta gravação foi transcrita e apresentada aqui como jogado, embora nós também incluíram. em uma equipe separada. que foi originalmente escrito para ele. Assim, este arranjo pode, certamente, ser jogado sem a necessidade de imitar Ave. Este gráfico foi marcado para o solo sax alto, 2 altos. tanto flauta dupla. , 2 tenores. tanto clarinete casal e clarinete baixo. , Sax barítono. duplos clarinete. , 3 trompetes, trombones 2, 4 violinos, 2 violas, 2 violoncelos, harpa, guitarra, piano, baixo e bateria. As peças de latão foram aumentadas para 4 trompetes e trombones 4. Além disso, este pode ser utilizado como um arranjo vocal. Chave de Eb.