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Original

vergehn wie Rauch. B-Flat Trumpet sheet music. Choir sheet music. Horn sheet music. Trombone sheet music. Tuba sheet music.

Traducción

passar como fumaça. B-Flat Trumpet partituras. Partituras Choir. Partituras Corno. Partituras Trombone. Partituras Tuba.

Original

vergehn wie Rauch. Mixed choir. SSAATTBB. and optional brass quartet based on texts by German Baroque poets. Composed by Benjamin Schweitzer. For mixed choir. SSAATTBB. , trumpet in Bb, horn in F, trombone and tuba. This edition. SKR 20066. Saddle-stitch. Choral Music. Schott Chamber Choir. The acerbic and bizarre opulence of Baroque lyrical poetry sets the tone for vergehn wie Rauch. vanish like smoke. The interlinked themes running through the poems, expressed with similar linguistic devices, enables the interlacing of the various texts. Grade 5. Score. choral score. Text language. German. Composed 2010-2011. 72 pages. Duration 16 minutes. Published by Schott Music. SD.49019575. ISBN 9790001180955. With Text language. German. German baroque poetry has fascinated me for a long time. When arranging the libretto for my chamber opera Dafne. after Martin Opitz, written in 2005. , I integrated several poems by Opitz into his play, and it was also the first time for me to compose extended choir passages. After completing this work, I felt the need to explore the combination of choir and baroque texts in a longer, independent choir composition. I selected poems by Christian Hoffmann von Hoffmannswaldau, Andreas Gryphius, Martin Opitz, Georg Philipp Harsdorffer, Barthold Hinrich Brockes und Friedrich von Logau. Apart from von Logau's aphoristic Trost, the texts have been shortened and re-arranged extensively. The similar topics, using also closely related manners of expression, and the tendency to redundant structures - often, one thought repeatedly phrased in many different ways - makes it even possible exchange lines between different poems. The way the texts are dealt with changes between coherent setting and using language as sound material and structural element. An important aspect is the technique of letting words or syllables rotate through the whole choir, which - supported by different dynamic levels and an often slightly imprecise unisono - creates a panorama-like effect. The at times harsh sound of the baroque language, rich with consonants, the weighty metaphors, but also the squiggly, sometimes weird expressions are mostly put into music rather unobtrusively. Especially, a duplication of the declamatory character is avoided, while some beautiful images are picked up and transformed into sounds. The choir sound as such remains mostly "intact" in a traditional sense. the pitch material is even handled very restrictively - only one passage. the beginning of the IIIrd movement. makes use of the full chromatic scale. The abstinence from spectacular effects draws the attention on comprehensible harmonic structures, dynamic nuances, a wide range of voice and register combinations and subtle variations of the texts in the individual parts. Formally, the whole cycle of seven pieces is grouped into larger sections of several movements. The motto-like beginning is being transformed in both text and harmony into the Gryphius movement in which the choir is gradually spread from a dull medium region to more contrasting registers until the sound fades away "wie Rauch". like smoke. and turns into fine fizzling. A short interlude - the only section that features the brass quartet - leads to Opitz' Echo, that moves from a dark, weighty, dissonant sound of the male voices into a more and more lighter atmosphere, which is then taken over by the rather plain, melancholic autumn landscape of Harsdorffer. The following core piece of the cycle, based as well on autumnal poem by Brockes, contrasts heavily to the simplicity of the preceding movement. The picture of a rain shower of falling leaves, meditatively circling around itself, is transferred into an extended, complex "spiral" soundscape ceaselessly rotating in up to 16 individual parts, each of them exploring a slightly different version of the poem's text. While the choir expands to the widest range of registers and highest density of the piece, the expression, following the style of Brockes' language, remains rather unaffected. The last section resumes the motto of the beginning, exploring the two entwined Hofmannswaldau texts more thoroughly, and leads to the short epilogue which serves as an ironic comment on baroque world-weariness in form of a merry-go-round with the poem's syllables rotating wittily fast through the choir. The brass quartet's part supports, accompanies and partly complements the choir in an almost totally merging way. There is hardly a note that is not directly coupled with one of the choir's voices. However, using or ommitting the brass instruments also affects the charakter of the choir's performance - in this way, two equal versions of the piece are combined in one score, and vergehn wie Rauch may be performed 'a cappella' in both the original and today's sense of the term. - Benjamin Schweitzer. I Hofmannswaldau I. ruhig fliessend. II Gryphius. zugig. Interludium. senza tempo. III Opitz. ausserst langsam. IV Harsdorffer. massig bewegt. V Brockes. leicht. VI Hofmannswaldau II. fliessend. VII Logau. geschwind.

Traducción

passar como fumaça. Coro misto. SSAATTBB. e quarteto de bronze opcional baseado em textos de poetas alemães Barroco. Composta por Benjamin Schweitzer. Para coro misto. SSAATTBB. , Trompete em Sib, Trompa em Fá, trombone e tuba. Esta edição. SKR 20066. Saddle-stitch. Música Coral. Schott Coro de Câmara. A opulência mordaz e bizarro da poesia lírica barroca dá o tom para vergehn wie Rauch. desaparecerão como fumaça. Os temas interligados que atravessa os poemas, expressa com dispositivos lingüísticos semelhantes, permite que o entrelaçamento dos vários textos. Grau 5. Contagem. pontuação coral. Linguagem do texto. Alemão. Composta 2010-2011. 72 páginas. Duração 16 minutos. Publicado por Schott Music. SD.49019575. ISBN 9790001180955. Com a linguagem do texto. Alemão. Alemão poesia barroca tem me fascinado por um longo tempo. Ao organizar o libreto para a minha ópera de câmara Dafne. depois Martin Opitz, escrito em 2005. , I integrado vários poemas de Opitz em seu jogo, e também foi a primeira vez para mim para compor passagens coro prolongados. Depois de concluir este trabalho, eu senti a necessidade de explorar a combinação de coro e textos barrocos in, uma composição coro independente mais. Selecionei poemas por Christian Hoffmann de Hoffmannswaldau, Andreas Gryphius, Martin Opitz, Georg Philipp Harsdorffer, Barthold Hinrich Brockes e Friedrich von Logau. Além de aphoristic Trost de von Logau, os textos foram encurtados e re-arranjado extensivamente. Os temas semelhantes, utilizando maneiras também estreitamente relacionados de expressão, bem como a tendência de estruturas redundantes - muitas vezes, um pensamento repetidamente expressou em muitas maneiras diferentes - torna ainda possíveis linhas de intercâmbio entre diferentes poemas. A forma como os textos são tratados com mudanças entre definição coerente e usar a linguagem como material de som e elemento estrutural. Um aspecto importante é a técnica de deixar palavras ou sílabas rodar por todo o coro, que - apoiadas por diferentes níveis dinâmicos e um unisono muitas vezes um pouco imprecisa - cria um efeito panorama-like. O som áspero, às vezes da linguagem barroca, rica em consoantes, as metáforas de peso, mas também a embaralhada, expressões às vezes estranhas são principalmente colocar em música, em vez de forma discreta. Especialmente, uma duplicação do personagem declamatório é evitado, enquanto algumas belas imagens são captadas e transformadas em sons. O som do coro, como tal, permanece na sua maioria "intacta" em um sentido tradicional. o material de campo é ainda tratada de forma muito restritiva - apenas uma passagem. o início do movimento de IIIrd. faz uso da escala cromática completa. A abstinência de efeitos espetaculares chama a atenção sobre as estruturas harmônicas compreensíveis, nuances dinâmicas, uma ampla gama de voz e cadastre-se combinações e variações sutis de como os textos nas partes individuais. Formalmente, todo o ciclo de sete peças são agrupadas em seções maiores de vários movimentos. O início lema semelhante está sendo transformado em texto e harmonia no movimento Gryphius em que o coro está gradualmente se espalhar de uma região meio maçante aos registos mais contrastantes até que o som desaparece "wie Rauch". como fumaça. e se transforma em multa fizzling. Um curto intervalo - a única seção que apresenta o quarteto de bronze - leva a Opitz 'Echo, que se move a partir de um pesado som escuro,, dissonante das vozes masculinas em um ambiente cada vez mais leve, o que é assumida pelo bastante simples , paisagem melancólica do outono de Harsdorffer. A peça de núcleo seguinte do ciclo, com base, bem como sobre poema outono por Brockes, contrasta fortemente com a simplicidade do movimento precedente. A imagem de uma chuva de folhas de queda, meditatively circulando em torno de si mesmo, é transferido para um prolongado, complexo "espiral" paisagem sonora incessantemente girando em até 16 peças individuais, cada uma delas explorando uma versão ligeiramente diferente do texto do poema. Enquanto o coro se expande para a mais ampla variedade de registros e maior densidade da peça, a expressão, seguindo o estilo de linguagem Brockes ', permanece bastante afetado. A última seção retoma o lema do início, explorando os dois textos Hofmannswaldau entrelaçados mais profundamente, e leva para o curto epílogo, que serve como um comentário irônico sobre barroco mundo cansaço na forma de um carrossel com sílabas do poema rotativo espirituosamente rápido através do coro. Parte do quarteto de bronze apoia, acompanha e complementa, em parte, o coro de uma forma quase totalmente fusão. Dificilmente se encontra uma nota que não está directamente acoplado com uma das vozes do coro. No entanto, usando ou omitindo os instrumentos de sopro também afeta o charakter do desempenho do coro - desta forma, duas versões iguais do pedaço são combinadas em uma pontuação, e vergehn wie Rauch pode ser realizada "a cappella", tanto no original e de hoje sentido do termo. - Benjamin Schweitzer. I Hofmannswaldau I. tranqüila fluentemente. II Gryphius. zugig. Interludium. intemporal. III Opitz. extremamente lento. IV Harsdorffer. movimentos maciços. V Brockes. facilmente. VI Hofmannswaldau II. fluente. VII Logau. rápido.