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Original

Svyati. O Holy One. John Tavener. Choir sheet music.

Traducción

Svyati. O Santo. John Tavener. Partituras Choir.

Original

Svyati. O Holy One. composed by John Tavener. 1944-. For Choral. SATB. Music Sales America. 20th Century, Choral. 14 pages. Chester Music #CH61334. Published by Chester Music. HL.14032821. Quoting Tavener. “I began to write Svyati in early 1995. while sketching it, I learned that John Williams, father of Jane, my dear friend and publisher, was dying. I could not refrain from dedicating it to Jane and to the memory of her father. ” The text is in Church Slavonic, and it is used at almost every Russian Orthodox service, perhaps most poignantly after the congregation have kissed the body in an open coffin at an Orthodox funeral. The choir sings as the coffin is closed and borne out of the church, followed by the mourners with lighted candles. The cello represents the priest or icon of Christ, and should play at a distance from the choir, perhaps at the opposite end of the building. As is Greek drama, choir and priest are in dialogue with each other. Since the cello represents the icon of Christ, it must be played without any sentiment of a Western character, but should derive from the chanting of the Eastern Orthodox Church.

Traducción

Svyati. O Santo. composta por John Tavener. 1944 -. Para Choral. SATB. Música Sales America. 20th Century, Choral. 14 páginas. Честер Музыка. Publicado por Chester Music. HL.14032821. Citando Tavener. "Eu comecei a escrever Svyati no início de 1995. enquanto esboçar-lo, soube que John Williams, pai de Jane, meu querido amigo e editor, estava morrendo. Eu não poderia deixar de dedicar-lo para Jane e à memória de seu pai. "O texto está em eslavo eclesiástico, e é usado em quase todos os serviços Ortodoxa Russa, talvez o mais pungente depois de a congregação ter beijado o corpo em um caixão aberto em um funeral Ortodoxa. O coro canta quando o caixão é fechado e transmitidas para fora da igreja, seguido pelos enlutados com velas acesas. O violoncelo representa o sacerdote ou o ícone de Cristo, e deve jogar a uma distância a partir do coro, talvez na extremidade oposta do edifício. Como é do drama grego, coro e sacerdote estão em diálogo uns com os outros. Desde o violoncelo representa o ícone de Cristo, ele deve ser jogado sem qualquer sentimento de um personagem ocidental, mas deve derivar do canto da Igreja Ortodoxa Oriental.