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Original

8 Pieces for 4 Timpani. Elliott Carter. Percussion sheet music. Timpani sheet music.

Traducción

8 peças para 4 Tímpanos. Elliott Carter. Partituras de percussão. Partituras Tímpanos.

Original

8 Pieces for 4 Timpani. With Program notes. Composed by Elliott Carter. 1908-. For Timpani. One Player. Percussion Works. Includes Recitative and Improvisation. 24 pages. G. Schirmer #AMP6820. Published by G. Schirmer. HL.50234240. ISBN 0793548489. 9x12 inches. These Eight Pieces For Four Timpani are great fun to play for the advanced percussionist. Detailed performance notes are included by Elliot Carter regarding the size of timpani, sticks and stick strokes, special effects and articulation. Programme Note. The Canto and Adagio of this set of Eight Pieces for Four Timpani. One Player. were written in 1966, while the other six were composed in 1949. In those days, these six were found difficult, if not impossible to play effectively, but, as time passed interest in them and performing skills grew, so I decided to publish the set complete, as four of them had been widely circulated in manuscript, in 1966. At that time, they were revised with the help of the percussionist, Jan Williams, of the New York State University at Buffalo. In gratitude for his advice, the Canto and Adagio were composed for him and included the set. Unlike the other, each of which is a four-note piece based on different tunings of the drums, these two employ the possibilities of the pedal-tuned chromatic timpani. The six from 1949, besides being virtuoso solos for the instrumentalist, are studies in the controlled, interrelated changes of speed now called Òmetric modulation,Ó and generated ideas carried further in my First String Quartet begun at the same time and completed shortly afterwards. Each piece is dedicated to a performer who showed an interest in the works in their early days. I. Saeta. 1949. 1966. Ð Al Howard Ð An Andalusian song of improvisatory character sung during an outdoor religious procession, usually at Easter. said to be the descendent of a rain ceremony during which an arrow. saeta. was shot into the clouds to release the rain. II. Moto Perpetuo. 1949. 1966. Ð Paul Price Ð A rapid patter of notes of equal length, broken up into phrases of constantly changing accentuation, played with special, small, light drum sticks. III. Adagio. 1966. Ð Jan Williams Ð Uses pedal tuned timpani to produce vibratos, harmonics and glissandos in dramatic outburst. IV. Recitative. 1949. 1966. Ð Morris Lang Ð Short contrasting phrases, one of which is condensed into the irregularly repeated major third in the latter part and punctuated by another phrase that disintegrates. V. Improvisation. 1949. 1966. Ð Paul Price Ð The opening phrase furnishes materials for numerous variations with constant changes of speed. VI. Canto. 1966. Ð Jan Williams Ð Uses pedal tuned timpani played by snare drum sticks in a line that slides from one pitch to another. VII. Canaries. 1949. 1966. Ð Raymond DesRoches Ð A dance of the XVI and XVII centuries, ancestor of the gigue, supposedly imported from the Òwild menÓ of the Canary Islands. in 6. 8 time with dotted rhythms-here fragmented and developed. VIII. March. 1949. 1966. Ð Saul Goodman Ð Two march rhythms of different speeds are superimposed, one played with the butts, the other with the heads of the drum sticks. These produce musical ideas expanded in the middle section. --Elliott Carter.

Traducción

8 peças para 4 Tímpanos. Com notas de programa. Composta por Elliott Carter. 1908 -. Para Tímpanos. One Player. Percussão Works. Inclui Recitativo e Improvisação. 24 páginas. Г. Ширмер. Publicado por G. Schirmer. HL.50234240. ISBN 0793548489. 9x12 polegadas. Estes Oito Peças para quatro Tímpanos são muito divertidos de jogar para o percussionista avançada. Notas de desempenho detalhadas estão incluídas por Elliot Carter sobre o tamanho de tímpanos, paus e golpes da vara, efeitos especiais e articulação. Note Programme. O Canto e Adagio deste conjunto de Oito Peças para Quatro Tímpanos. One Player. foram escritas em 1966, enquanto os outros seis foram compostas em 1949. Naqueles dias, estes seis foram encontrados difícil, se não impossível jogar de forma eficaz, mas, como o passar do tempo o interesse por eles e realizar habilidades cresceu, então eu decidi publicar o conjunto completo, como quatro deles havia sido amplamente difundido em manuscrito, em 1966. Naquela época, eles foram revistos com a ajuda do percussionista, Jan Williams, da Universidade Estadual de Nova York em Buffalo. Em gratidão por sua assessoria, o Canto e Adagio foram compostas por ele e incluiu o conjunto. Ao contrário dos outros, cada um dos quais é um pedaço de quatro notas com base em diferentes afinações dos tambores, estes dois empregar as possibilidades do tímpano cromática sintonizado pedal. A seis de 1949, além de ser solos virtuosos para o instrumentista, são estudos nas controladas, as mudanças inter-relacionadas de velocidade agora chamado de modulação Òmetric, Ó e idéias geradas realizadas ainda no meu primeiro quarteto de cordas começou ao mesmo tempo e concluídos pouco depois. Cada peça é dedicada a um artista que demonstrou interesse nas obras em seus primeiros dias. I. Saeta. 1949. 1966. Ð Al Howard Ð Uma música andaluza de caráter de improvisação cantada durante uma procissão religiosa ao ar livre, geralmente na Páscoa. Diz-se que o descendente de uma cerimônia de chuva durante o qual uma flecha. seta. foi baleado nas nuvens para liberar a chuva. II. Moto Perpetuo. 1949. 1966. Ð Paul Preço Ð Um rápido tamborilar de notas de igual duração, divididos em frases de constante mudança acentuação, jogou com especiais, pequenas baquetas leves. III. Adágio. 1966. Ð Jan Williams D usa pedais sintonizado tímpanos para produzir vibratos, harmônicos e glissandos em explosão dramática. IV. Recitativo. 1949. 1966. Ð Morris Lang Ð curto frases contrastante, uma das quais é condensado para o terceiro principal irregularmente repetido na parte final e interrompida por uma outra expressão que se desintegra. V. Improvisação. 1949. 1966. Ð Paul Preço Ð A frase de abertura fornece materiais para inúmeras variações com mudanças constantes de velocidade. VI. Canto. 1966. Ð Jan Williams D usa pedais sintonizado tímpanos desempenhados por Snare baquetas em uma linha que desliza de um campo para outro. VII. Canárias. 1949. 1966. Ð Raymond DesRoches Ð A dança dos séculos XVI e XVII, antepassado do giga, supostamente importados da Òwild meno das Ilhas Canárias. em 6. 8 tempo com ritmos-pontilhadas aqui fragmentada e desenvolvido. VIII. Março. 1949. 1966. Ð Saul Goodman Ð Dois ritmos marcha de velocidades diferentes são sobrepostas, uma brincou com as pontas, o outro com as cabeças das baquetas. Estes produzem idéias musicais expandidas na seção intermediária. --Elliott Carter.