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Original

Fantasy Variations. on George Gershwin's Prelude II for Piano. Piano sheet music. Grade 5.

Traducción

Variações Fantasia. em Prelúdio, de George Gershwin II para Piano. Partituras de piano. Grau 5.

Original

Fantasy Variations. on George Gershwin's Prelude II for Piano. composed by George Gershwin, scored for wind band by Donald Grantham. Concert Band. Concert Band. Masterworks. Donald Hunsberger Wind Library. Form. Variations. 20th Century. Masterwork Arrangement. Grade 5. Conductor Score. 68 pages. Published by Alfred Music. AP.DH9902C. ISBN 0769286658. 20th Century. Masterwork Arrangement. Gershwin's Prelude II for piano is the second in a set of three preludes composed in 1936. In Donald Grantham's uniquely original composition, Fantasy Variations, both of the "big" tunes in the piece are fully exploited, but they do not appear in recognizable form until near the end. The work begins with much more obscure fragments drawn from the introduction, accompanimental figures, transitions, cadences and so forth. These eventually give way to more familiar motives derived from the themes themselves. All of these elements are gradually assembled over the last half of the piece until the themes finally appear in more or less their original form.

Traducción

Variações Fantasia. em Prelúdio, de George Gershwin II para Piano. composta por George Gershwin, marcou para a banda de vento por Donald Grantham. Banda de Concerto. Banda de Concerto. Masterworks. Donald Hunsberger Biblioteca do vento. Forma. Variações. 20th Century. Arranjo Masterwork. Grau 5. Condutor Pontuação. 68 páginas. Publicado por Alfred Music. AP.DH9902C. ISBN 0769286658. 20th Century. Arranjo Masterwork. Prelúdio de Gershwin II para piano é o segundo de um conjunto de três prelúdios compostas em 1936. Na composição única original de Donald Grantham, Variações Fantasia, tanto dos "grandes" músicas em peça são plenamente exploradas, mas eles não aparecem na forma reconhecível até perto do fim. O trabalho começa com fragmentos muito mais obscuras extraídas da introdução, figuras accompanimental, transições, cadências e assim por diante. Estes dão lugar a motivos mais familiares derivadas dos próprios temas. Todos estes elementos estão gradualmente montados ao longo da última metade da peça até os temas finalmente aparecer em mais ou menos sua forma original.