Partituras

Original

Opferlied, Opus 121b. Ludwig van Beethoven. Piano. Secular , Lied. Language. German. SSATB.

Traducción

Opferlied, 121b Opus. Ludwig van Beethoven. Plano. Secular, Lied. Língua. Alemão. SSATB.

Original

Throughout his life, Beethoven was obsessed with Friedrich von Matthisson's. 1761-1831. "Opferlied". Song of Sacrifice. The poem first appeared in 1790, so Beethoven may have known the text while he lived in Bonn. Occasionally, he scribbled the last line, "Das Schöne zu dem Guten. "The beautiful to the good". , in his late manuscripts. Most indicative of Beethoven's admiration of the poem is the fact that he set the text of "Opferlied" four times. The first version, from 1794, exists only in manuscript. In 1801-2, Beethoven revised his seven-year-old setting. this version, known as WoO. 126, was published in 1808 by Simrock in Bonn as part of the III Deutsche Lieder, which included the first versions of "Neue Liebe, neues Leben," WoO. 127, and "Der freie Mann," WoO. 117. The third setting, for soprano, alto and tenor soloists with four-voice chorus, two clarinets, horn, viola and cello, dates from 1822 and was first performed on December 23 of that year in Bratislava. Pressburg. However, it did not appear in print until 1888 as part of the Complete Edition of Beethoven's Works, published in Leipzig by Breitkopf & Härtel. Beethoven revised this version to produce his fourth and final setting of "Opferlied". Op. 121b. , for soprano solo with four-voice chorus and orchestra. without flutes or oboes. , in 1823-4. This was published in 1825 by Schott in Mainz. Matthisson's text depicts a young man in a oak grove offering a sacrifice to Zeus. The man asks Zeus to be the protector of liberty, and to give him, both now and in his old age, beautiful things, because he is good. Like Beethoven's setting for solo voice and piano, the "Opferlied," Op. 121b, for soprano, chorus and orchestra is in E major and strophic form, although a few subtle changes in the second verse, particularly in the orchestration, make "modified strophic" a more appropriate description. Beethoven expands the dimensions of the song beyond that of his piano and voice setting by writing a much more active voice part and by having the chorus repeat the last half of each verse, the chorus sopranos taking the soloists' melody. Additionally, the chorus again repeats the final line of each verse, each time to completely new music, providing a strong sense of closure. What is most striking about Beethoven's "Opferlied" is its nearly total diatonic idiom. Set in E major throughout, the piece's only chromatic alteration occurs at the middle of the verse, as part of a cadence on the dominant. Because the chorus responses are literal repetitions of the second half of each verse, these also never stray from E major. John Palmer, Rovi.

Traducción

Ao longo de sua vida, Beethoven era obcecado por Friedrich von Matthisson de. 1761-1831. "Opferlied". Song of Sacrifice. O poema apareceu pela primeira vez em 1790, por isso, Beethoven pode ter conhecido o texto, enquanto ele vivia em Bonn. Ocasionalmente, ele rabiscou a última linha, "A beleza sobre o bem. "O bonito para o bem". , No final de seus manuscritos. A maioria indicativo de admiração do poema de Beethoven é o fato de que ele definir o texto de "Opferlied" quatro vezes. A primeira versão, de 1794, só existe no manuscrito. Em 1801-2, Beethoven revisou sua configuração de sete anos de idade. Nesta versão, conhecida como Woo. 126, foi publicado em 1808 por Simrock em Bonn como parte do III Deutsche Lieder, que incluiu as primeiras versões de "Neue Liebe, Neues Leben", WoO. 127, e "Der freie Mann," Woo. 117. O terceiro cenário, para soprano, alto e tenor solistas com coro a quatro vozes, dois clarinetes, trompa, viola e violoncelo, data de 1822 e foi realizada pela primeira vez em 23 de dezembro do mesmo ano, em Bratislava. Pressburg. No entanto, ele não apareceu na impressão até 1888, como parte da edição completa das obras de Beethoven, publicado em Leipzig por Breitkopf. Beethoven revisto esta versão para produzir seu quarto e último ajuste de "Opferlied". Op. 121b. , Para o solo soprano com coro a quatro vozes e orquestra. sem flautas ou oboés. , in 1823-4. Este foi publicado em 1825 por Schott em Mainz. O texto de Matthisson retrata um jovem em um bosque de carvalhos oferecendo um sacrifício a Zeus. O homem pergunta Zeus para ser o protetor da liberdade, e para dar a ele, agora e na sua velhice, coisas bonitas, porque ele é bom. Como definição de Beethoven para voz solo e piano, o "Opferlied", Op. 121b, para soprano, coro e orquestra está em grande forma e E strophic, embora algumas mudanças sutis no segundo verso, particularmente na orquestração, fazer "strophic modificado" uma descrição mais apropriada. Beethoven expande as dimensões da música para além de que a sua configuração de piano e voz, escrevendo um papel muito mais ativo de voz e por ter o refrão repetir a última metade de cada verso, as sopranos do coro tendo melodia dos solistas. Além disso, o refrão repete a linha final de cada verso, cada vez que a completamente nova música, proporcionando uma forte sensação de encerramento. O que é mais impressionante sobre de Beethoven "Opferlied" é o seu idioma diatônica quase completa. Situado em mi maior por toda parte, apenas alteração cromática da peça ocorre no meio do verso, como parte de uma cadência na dominante. Porque as respostas do coro são repetições literais do segundo semestre de cada verso, estes também nunca desviar E major. John Palmer, Rovi.