Partituras

Original

Three Fiona MacLeod Settings. Oliver Barton. A cappella. Secular , Partsong. Language. English.

Traducción

Três Configurações MacLeod Fiona. Oliver Barton. A cappella. Secular, Partsong. Língua. Inglês.

Original

Fiona MacLeod was a creation or perhaps alter ego of the Scottish poet William Sharp. 1855–1905. Some consider her his inner feminine consciousness. he himself described her as “an ancestral seeress” who came through to him. In any case, he went to tremendous lengths to conceal the connection between her and himself and there was quite a scandal when the truth came out that he was author of both his and her works. But the strange thing is that Fiona’s writings, steeped as they are in a twilight Celtic world, are so much more atmospheric and vivid, and in truth, better, than William’s. It is as though he really was possessed by a more inspired soul. The three settings are. The Wind — about 2'4". All parts split except the tenors. Honeymouth — about 4'42". Full SSAATTBB throughout. The Moonchild — about 2'1". This is scored for a female solo. a Mezzo will probably have the right sort of tone colour. and STB divisi choir, with odd solo bits for soprano and tenor. This is a bit tough on the altos. One of them could do the solo part. the rest could be temporary sopranos or tenors perhaps. The settings are intended to be performed as a set, but Honeymouth and The Moonchild can be performed separately. The Wind wouldn’t really stand alone. The complete set was first performed in 1973, I think it was, by the Westron Wynd in the Orangery, Goldney House, Bristol, England, conducted by Nigel Davidson. The Moonchild has been performed in various guises, such as a solo song with piano and a recorder consort plus psaltery. Please feel free to arrange it for whatever assortments you like, but try to retain the atmospheric quality.

Traducción

Fiona MacLeod era uma criação ou talvez alter ego do poeta escocês Sharp de William. 1855–1905. Alguns a consideram sua consciência feminino interior. ele mesmo descreveu como um vidente ancestral que veio até ele. Em qualquer caso, ele foi aos comprimentos enormes para esconder a conexão entre ela e ele e houve um escândalo quando a verdade veio à tona que ele foi autor de ambos os seus e suas obras. Mas o estranho é que os escritos de Fiona, mergulhada como eles estão em um mundo crepuscular Celtic, são muito mais atmosférica e cores vivas, e na verdade, melhor, do que William. É como se ele realmente estava possuída por uma alma mais inspirado. As três configurações são. The Wind - cerca de 2'4. Todas as partes dividir exceto os tenores. Honeymouth - cerca de 4'42. SSAATTBB inteiro durante todo. O Moonchild - cerca de 2'1. Este é marcado por um solo feminino. um Mezzo, provavelmente, terá o tipo certo de cor de tom. e STB coro divisi, com pedaços de solo ímpares para soprano e tenor. Isto é um pouco duro com os contraltos. Um deles poderia fazer a parte do solo. o resto poderia ser sopranos temporários ou tenores talvez. As configurações têm a intenção de ser realizado como um conjunto, mas Honeymouth e A Moonchild pode ser realizada separadamente. O vento não seria realmente ficar sozinho. O conjunto completo foi realizado pela primeira vez em 1973, eu acho que foi, pelo Westron Wynd na Orangerie, Goldney House, Bristol, Inglaterra, conduzida por Nigel Davidson. O Moonchild tem sido realizada em vários aspectos, como uma canção solo com piano e um gravador consorte mais saltério. Por favor, sinta-se livre para organizá-lo para o que quer que sortimentos que você gosta, mas tenta manter a qualidade atmosférica.